El jueves 7 de octubre de 17:30 a 19:30 hs. comienza en Casa de Letras el curso-taller de lectura y escritura para escritores (online, vía Zoom) «Todo relato es policial», a cargo de José María Brindisi. El curso consiste en una primera parte de cuatro clases expositivas, y una segunda parte de cuatro clases orientadas a la escritura. La idea es, a partir de la lectura de algunos autores modélicos -dentro y fuera del género policial-, brindar elementos para pensar la propia escritura poniendo énfasis en la estructura general de los textos: cómo conseguir y sostener la atención del lector, de qué maneras hacerlo participar, cómo generar tensión y suspenso, cómo administrar la información, hasta dónde cumplir con las expectativas que el mismo relato ha generado, cómo reconocer sus puntos activos y desarrollarlos en plenitud. Conversamos con Brindisi al respecto.
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¿En qué medida puede afirmarse que “todo relato es policial”?
Partimos de la idea que propuso Ricardo Piglia, treinta años atrás, de que todo relato termina siendo, en última instancia, policial. Es decir que es una reducción posible, un esquema, una de sus estructuras de base: el lector siempre va detrás de algo, aunque ese algo sea en principio muy tenue, o se vuelva difuso, o por supuesto no se resuelva. Pero hay algo que lo llama, un norte, una suerte de promesa que es un imán.
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¿Cuál será la metodología de trabajo en clase?
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El curso se articula a partir de un corpus de lecturas semanales, alrededor de cuatro cuentos por clase (deben leerlos previamente, o es lo ideal). La primera clase tomamos como referencia cuentos estrictamente policiales, para analizar promesas claras y sólidas, y en adelante nos iremos trasladando hacia promesas más laxas y/o complejas, hasta terminar con una serie de cuentos en los que pasa, en apariencia, poco y nada. Entonces la idea es centrarnos en el motor de cada texto, en eso que sintéticamente llamaremos “factor policial”.
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¿Qué autores se leerán en el curso?
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Entre los autores que analizaremos estarán Raymond Chandler, G. K. Chesterton, Rodolfo Walsh, Rubem Fonseca, Ernest Hemingway, Truman Capote y Albert Camus.
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¿A quiénes está dirigido el curso?
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Está dirigido a todo el que escriba, o que desee escribir. Puede ser un buen punto de partida para principiantes, o para aquellos que tienen cierto recorrido la posibilidad de reafirmar nociones estructurales, que por lo general se mantienen bastante endebles durante un largo tiempo.
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Se habló mucho acerca de la dispersión que provoca la situación actual de aislamiento obligatorio. A tu juicio, ¿cuál es la actitud correcta para encarar un proceso de aprendizaje en este momento? ¿Se puede leer y escribir en cuarentena?
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No sé cuál sería la actitud correcta. No puedo juzgar eso. Creo que cada caso es diferente, y entre otras cosas resulta determinante que uno tenga o no para ir a la carnicería.
En cuanto a lo segundo, ¿por qué no? Es difícil ver la parte llena de toda esta locura, pero lo cierto es que puede resultar un momento, no sé si ideal pero sí bueno, para dejar de lado lo superfluo y concentrar energías. Pero así como no le veo mucho sentido a esa idea de regalarle literatura a la gente para que pueda atravesar la cuarentena (los lectores siempre tienen acumulación de lecturas pendientes, no creo que necesitaran salir corriendo en busca de nada), también hay algo de absurdo en que alguien que escribe más o menos seriamente precise de una cuarentena para hacerlo, a menos que se acabe el mundo. Por ahora parecería que no es para tanto.
Más información sobre el taller de lectura para escritores “Todo cuento es policial”.
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